19. Hopelessly devoted to you : 7-9, +5....

이번 시간에는 대리코드의 실제 곡에서의 체험과
코드 카피를 위해서 코드 진행을 암기하고 있으면
응용 가치가 높은 곡들을 예제로 들어서 코드 모션에
대한 야그를 해 볼까 합니다.

§올리비아 뉴튼 존의 Hopelessly Devoted To You §

제가 초등학교 5-6학년 경에 당시 제주시에서 제일 큰 극장에서 올리비아 뉴튼 존과 존 트라볼타가 주연한 뮤지컬 영화인 "Grease" 가 개봉되었습니다. 당시는 "그리스"라는 제목을 보고 영화 제목이 나라 이름 그리스(Greece)인 줄 알았었죠...ㅋㅋ
이 영화에 삽입된 발라드 곡인데 들어보시면 다 많이 들어본 곡일 겁니다. 이 곡은 기타 곡이 아닌데 그 코드가 아주 감미롭고 그리 어렵지 않은 운지의 코드로만 되어 있어도 재즈 화성과 같은 고급스러운 코드 모션을 보여주는 곡이라서 제가 기타 가르칠 때 마다 제자들에게 강추했던 곡입니다. 이런 곡의 코드 카피를 해서 완전히 외고 있으면, 다른 곡을 만들거나 카피할 때 상당히 도움이 되고, 심지어 허접한 가요나 팝송 등을 자기가 편곡해서 더 멋있게 연주할 수도 있게 됩니다.

오른쪽 채널은 원곡이 나오고 왼쪽 채널은 제가 어쿠스틱(배리악스 시뮬) 기타로 아르페지오 배킹을 한 클립입니다. 기타 소리만 잘 듣고 싶으시면 밸런스를 왼쪽으로만 편향시키시면 될 겁니다.

들어보기

 

전주
Dm - A7 - Dm - A7 - Dm - Dm/E - Dm7/F - G - A
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      A               C#m7        D      D  D/C#
Guess mine is not the first heart broken
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   Bm7              E7       AM7   A6  A
My eyes are not the first to cry
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    A                   F#/C#   A7/G 
I'm not the first to know
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                       F#7   Bm7  
There's just no getting over you
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C#m7 - Cm7 - Bm7 - Bm9/E
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    A               C#m7        D      D  D/C#
You know I'm just a fool who's willing
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   Bm7            E7          AM7   A6   A
To sit around and wait for you
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     A                  F#/C#  A7/G   
But, baby, can't you see
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                         F#7   Bm7
There's nothing else for me to do? 
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    C#m7      Cm7 Bm7 Bm7/E Dm  Dm/E  Dm7/F  G  A
I'm hopelessly devoted   to you
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                Gm7
But now there's nowhere to hide
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                          C   C+5
Since you pushed my love aside
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    F         FM7
I'm out of my head
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Edim      D7-9        Gm7
Hopelessly devoted to you
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Gm9        C     C+5  Dm7                          
Hopelessly devoted to you
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F#mM7/C#  Dm/C  DmaddG/B
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Gm7          C  C+5   Dm  Dm/E  Dm7/F  G  A
Hopelessly devoted to you
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우선 1절만 적어봤습니다. 자, 코드 이름을 보시면 약간 생소해 보이는 코드는 3-4개 뿐이고 대부분 잘 아는 코드일 겁니다. 이 코드는 오리지날 키에 맞습니다.

잘 모르실 것 같은 코드만 운지를 허접한 그림으로 그려보면 아래와 같습니다.

 

  A6         A7/G          F#/C#          Edim          D7-9 
---2---   ----0-------   --2---------   ------2--     ---X-----
---2---   ----2-------   --2---------   ---1-----     ---4-----
---2---   ----0-------    -----3-----   -------2--    ------5--
---2---   ----2-------    -------4---   ----1-----    ---4-----
---0---   ----X-------    -------4---   ----X-----    ------5--
---X---   --------3---    ------X---   ----X-----     ---X-----
   C+5              Gm9             F#mM7/C#
---3----------    ---3-------    -----5-----------
------5-------    ---3-------    --------6--------
---------6----    ------5----    --------6--------
------5-------    ---3-------    ---X-------------
---3----------    ------5----    ---4-------------
---X----------    ---3-------   ---X--------------
  Dm/C                   DmaddG/B
--1----------        ---1---------------------
-------3-----        -----------3-------------
----2--------        ------0------------------
-------X-----        ------X------------------
-------3-----         ------2-----------------
-------X-----        ------X------------------

대리코드라는 말은 말 그대로 대신 넣어도 대충 곡이 어울리게 된다는 말인데요, Dm7과 F, Am7과 C, Bm7과 D 이렇게 알려져 있는 것이 고작입니다만 이건 가장 기본적인 대리코드들이고, 사실 베이스 음이 따로 지정된 코드들을 원래 베이스 음을 넣고 연주해 보면 위의 곡도 대충은 맞는 것 같이 들립니다.

그러나...

원곡을 들은 후 대충 베이스 음 따로 지정않고 친 코드로 했을 때 뭔가 아니다라는 느낌을 가질 수 있도록 청음 훈련을 많이 하는 것이 코드 워킹의 고수로 갈 수 있는 길입니다. 즉, 자기가 아는 코드를 다 눌러봐도 아닌 것 같다는 생각을 할 수 있다면 베이스 음 또는 구성음 중 5음이나 9음을 플랫(♭) 또는 샾(#) 시켜보면서 때려 맞추기 연습을 많이 해 보시라는 거죠. 문제는 '이건 아닌 것 같은데...'라는 느낌을 가질 정도의 청음 능력을 키우는 것이 문제라는 겁니다. 즉, 코드 워킹 초보자들은 대부분 이 코드가 그 부분에 "정확히" 맞지는 않는데 맞는다고 생각을 한다는 점을 공통적으로 가지고 있습니다. 다음 시간에는 Dione Warwick의 That's what friends are for 의 코드에 대해서 설명드리면서 '-5'(플랫 파이브) 코드의 오묘함에 대해서 설파하겠슴다.

그리고 래리 칼튼의 Room 335의 배킹 코드를 어떻게 하는지에 대해서 간략히 설명과 샘플을 들려드릴 생각임다.

기대하시라.....개봉박두(?)

 

garymh@kcch.re.kr
http://garymh.com.ne.kr